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18年難得一遇 林文龍宣萱 歎相逢恨晚
2017-05-11



■合作後,宣萱和文龍變得老友鬼鬼,更不時互窒。


■劇集下半部兩人變成情侶,「Mall姐」仲學識少少撒嬌O添!


■「Mall姐」和「Gordon哥」起初經常鬥氣。


■宣萱劇中不停鬧人,其實真的很考演技。


■文龍和宣萱難得回巢,跟一班後輩都合作愉快。



近期熱爆話題港劇,肯定是《不懂撒嬌的女人》,孭飛的林文龍和宣萱當然功不可沒,其實這是兩人自99年《洗冤錄》後,18年來第二度合作兼首次合演情侶,不過卻出奇地夾兼撻出不少火花。兩人也承認,當初接拍重要原因就是跟對方合作,出來效果和反應比預期更佳,確實有種相逢恨晚的感覺。

講到接拍原因,文龍半講笑說:「聽監製講完個故仔好新鮮,最重要梗係同前輩(指宣萱)合作啦!」宣萱就話,「其實12年拍完《飛虎》呢5年裏面都搵過我,但係都係啲男性主導嘅戲,難得今次用女性角度,仲有同文龍合作,雖然嗰時《洗冤錄》我哋冇乜對手戲,但係知佢工作態度認真,應該夾得嚟。」

最愛囡囡撒嬌

  不過拍攝時原來經驗豐富的他們也一度被考起,宣萱說:「我本身講嘢都算快,但係『Mall姐』直情係機關槍式咁鬧人,而且每次對白都好長,我事前要背得好熟好順先得,仲有4K拍,就算我捱到通宵個樣捱唔到囉!佢(文龍)舒服啲!」文龍就反駁,「你估畀人鬧好容易咩!」不過宣萱都承認,「冇佢嘅反應,我鬧起嚟都唔似。」

  談到「撒嬌」,文龍就表明不太Like,「我本身唔係太鍾意過份撒嬌嘅女人,有啲嘢適可而止就夠,當然例外嘅係囡囡(天若)啦!(囡囡有冇捧場?)佢太細未識睇,但係太太(郭可盈)梗係有支持。」而宣萱就澄清絕不像「Mall姐」,「我識得撒嬌㗎!不過未搵到對象啫!」

採訪:杜淑霞 場地:香港九龍東皇冠假日酒店

服裝:Karen Millen(宣萱 、Polo Paulph Lauren(林文龍

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【西遊記】松隆子VS宣萱


松隆子(左)事隔五年再次重現日劇,參演《四重奏》。宣萱在劇集《不懂撒嬌的女人》中飾演強悍的時代女性。(蘋果日報




我很落伍,最近才煲得完松隆子事隔五年重現日劇的《四重奏》。好彩,《不懂撒嬌的女人》沒有提前一個月出街,否則,我應該全情投入宣萱而放棄了松隆子。宣萱都係一樣,事隔五年重現港劇啫。

兩位女星,代表住各屬界別最後一個輝煌的年代。關於宣萱,我最有印象的,不是《壹號皇庭》系列,也不是《尋秦記》,反而是1997年的《難兄難弟》。因為宣萱扮演蕭芳芳維肖維妙?不。我只記得宣萱與另一女主角張可頤日日在宣傳活動上明爭暗鬥,全港市民一齊參與,彷彿回到譚詠麟跟張國榮鬥到火紅火熱的八十年代。自此之後,娛樂圈明星的爭拗很難再引起全城投入。政圈明星的爭拗精采得多。我還記得《寵物情緣》,已經貴為天后級的鄭秀文居然肯拍電視劇,跟當家花旦宣萱爭仔,又居然會爭輸,對我構成很大的震撼。電視台的威力曾經如此強大。
大約20年前,松隆子也開始在日劇界嶄露頭角。由《悠長假期》到《同一屋簷下2》再衝到高峯的《戀愛世紀》,碰巧也是1997年。那幾年是我看日劇看得最瘋狂的時候,幾乎甚麼劇也追,VCD的質素明明差得離譜,但依然賞心悅目。一路看,我一路幻想:「香港的劇集,幾時會及得上日劇的水平?」
是整體上的比較。由片頭設計到道具到服裝到燈光到場景到劇情。港劇中,最有實力跟日劇周旋的項目,是演員。前輩級如秦沛如羅蘭,放在日劇界,分分鐘是一套劇集的主角;不談演技,談美貌,宣萱、蔡少芬、郭可盈、陳慧珊,也不會輸給松隆子、廣末涼子、常盤貴子、山口智子。硬件其實齊全,只恨沒有配套配合。
地球上真有蝴蝶效應。20年來,港劇水平每下愈況,不要說追貼日劇,就是遲來的韓劇、大陸劇,也早早被超前了。香港電視無法開台,ViuTV專攻游擊戰,奇妙電視一片混亂,一台獨大的情況毫無改善,以為港劇必然一池死水落去?又好像見到點點希望。我從來不覺得港劇可以模仿日劇。一周一集?題材偏鋒?表達手法含蓄留白?認命吧,主流電視觀眾真的不會欣賞呀!也不用當觀眾是儍瓜吧。我看《不懂撒嬌的女人》,最大驚喜不在畫面質素,也不在真實的辦公室真實的工廈,更加不在上海與台南的外景,是在一些很細微的瑣碎。例如女人鬧交時會講「你老闆吖」,例如角色是上facebook不是上facelook,例如講國語的人是講國語不是講唔鹹唔淡廣東話。可能是我搞錯,可能其實一直以來都是這樣,可能只有我對港劇的印象還停留在用Word玩MSN。也值得讚賞吖。
要頂得住家長們投訴教壞細路,要頂得住婆婆們投訴睇唔到屏幕上的細細文字,要頂得住香港人投訴唔想聽國語,你估話咁易呀?還要預備收到投訴話劇情將性別定型?個個女人都恨嫁咩?一定要有愛情,人生先夠圓滿咩?女人投身事業就係怪物咩?仲唔係消費港女形象?
最能夠反映現實的影視作品,永遠最能夠引起觀眾共鳴。港劇的吸引力向來被視為不夠,很大原因是內容過份離地,個個角色住大屋,明明窮到死的,都可以住有四間房兩個廳的唐樓。難得有套稍為合乎社會真貌的,要好好珍惜了。我也不想只在看《四重奏》時,才看到社會面貌,是日本社會的面貌。一個犯下小罪的罪犯,幾十年後,還會得到全國關注,飽受群眾壓力。放在香港的話,咪玩啦,個個都善忘,個個都忙,再大的事,48小時後,又總會被另一件新發生的事情取替了。要似松隆子劇中的丈夫,突然失蹤一整年,沒有離境紀綠,搞到老母以為兒子被殺;放在今日香港,也實在不太可能。連露營場地都似酒店一樣,先不說失蹤一年般高難度,就是找個沒人的地方避一避世,也不會容易。即使《四重奏》的劇本千錘百煉,金句處處,對人性又有獨特見解,但對香港人來說,始終不能避免有點地域性的阻隔。所以,我咪話慶幸《不懂撒嬌的女人》沒有跟《四重奏》撞期囉。我始終最關心香港。
撰文:方俊傑[/quote]


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